Engin Akyürek e il dolore, Kerim e le scene clou/7

La convivenza, dunque non sarà facile.
Una convivenza resa ancora più insopportabile dalla presenza di un’invadente, odiosa e senza tatto Mukkades. L’insofferenza di Kerim nei suoi confronti è da subito palpabile. Ma anche la difficoltà di entrambi, Kerim e Fatmagül, di adattarsi al non conosciuto, che per una coppia normale, in cui ci si è scelti, rappresenta la curiosità, l’entusiasmo, il desiderio di conoscersi reciprocamente sempre di più. Kerim e Fatmagul, invece, si sono ritrovati catapultati in una relazione finta, fittizia, falsa e aggravata dall’odio (di lei).

Paradossalmente, però, sarà proprio la convivenza forzata, il vedersi tutti i giorni, la quotidianità dei gesti, le circostanze ordinarie, a offrire a entrambi la opportunità di scoprirsi. E Kerim piano piano potrà, anche inconsapevolmente, darsi modo di rivelare la sua vera identità. Certo, perchè Fatmagül possa riconsiderare l’idea che si è fatta di lui c’è bisogno di tempo e di accadimenti. C’è bisogno, soprattutto, che il cambiamento sia lentissimo, graduale, quasi impercettibile, per consentire a sè stessa di accettarlo.

Nietzsche diceva, appunto, che “Sono le parole più silenziose, quelle che portano la tempesta. Pensieri che incedono con passi di colomba guidano il mondo.”…..E Kerim/Engin in questo è magistrale.

La prima occasione è dolorosa. Per Kerim. Quando apprende della morte del suo usta. Uno spettacolo ammirare la sua reazione, composta, ma dolorosissima. Delicata. Intima.
Vi lascio una serie di piccole sequenze, semplicemente da ammirare. Anche qui Engin Akyürek con la forza espressiva della sua recitazione credibile, reale, vera, ci fa sentire il dolore di Kerim. E possiamo, forse, immaginare che un minuscolo granello di quello che proviamo noi lo stia provando anche Fatmagül, che lo osserva da lontano.

Quando piange Engin Akyürek riesce a tocca le corde più intime….

La convivenza avverrà in una casa potenzialmente idilliaca: il giardino, il torrente, le barchette……ma al momento è poco più di un rudere. Ma per Kerim, che in realtà dormirà nel capanno, va bene, la renderà vivibile, aggungendo subito dopo: “poi sarete liberi di fare quello che volete”.
E’ chiaro, dunque, che ha maturato l’idea di andare via. Di fuggire. Lontano.

Proprio quella casa, proprio perchè necessita di lavori, proprio perchè ha bisogno di essere rimessa in sesto, acquista una forte valenza simbolica. Diventa metafora di un lungo lavoro che entrambi si accingeranno a fare. Kerim la riparerà, la renderà dignitosa, poi spetterà a chi ci vive – lui compreso – renderla una vera casa. Sarà un lavoro che per entrambi, Kerim e Fatmagül, significherà provare a non annegare nel dolore, a non rimanere sommersi da quella lava bollente che raggiunge l’anima lasciando il deserto intorno. Perchè, in fondo, i terreni vulcanici sono i più fertili…..poichè ciò che rimane è nutrimento reale per la terra, ed è dunque capace di dare nuova vita. Ed è quello che può nascere dal dolore che il destino ti ha portato a vivere, dal dolore forte, fortissimo, che ti annienta e ti fa pensare che sei spacciato, per sempre.

Incominciai anche a capire che i dolori, le delusioni e la malinconia 
non sono fatti per renderci scontenti e toglierci valore e dignità, 
ma per maturarci.
(Hermann Hesse) 

L’arrivo di Meryem a Istanbul non è il conforto che Kerim, forse, sperava. Meryem non perde occasione per investigare, chiedere, provare a capire lo strano comportamento di Kerim. Lei non crede che Kerim sia colpevole.
Ma Kerim è un muro. Impenetrabile. Tace.
Gli dice: “Posso combattere per te, contro tutti, se hai paura”.
Ma Kerim risponde di non aver paura, aggiungendo: “A quella ragazza ho fatto un grande danno, non mi perdonerò mai”.
Senza appello il commento di Meryem: “Non dovresti perdonarti. Fatmagül non ti perdonerà. Io non ti perdonerò”.

Sono su due sponde diverse, impossibile al momento per i due avvicinarsi, comprendersi. E quando Kerim le confessa che è sua intenzione andar via, Meryem da sorella maggiore gli dice: “Non dovresti andar via, hai un debito con quella ragazza. Vedrò con miei occhi che ti prenderai cura di lei, che ti assumerai le tue responabilità. Vivrò per vedere questo”.
A chi è smarrito, d’altronde, serve una guida, anche severa se occorre, che indichi la strada, che faccia luce nei meandri bui della coscienza.
E questo, però, accresce la distanza fra i due.

Potentissima, infine, la scena in cui Fatmagül urla a Kerim di non toccare la cassa che custodisce la sua dote. Quella destinata al matrimonio con Mustafa. Quello scricciolo di ragazza è capace di urlare forte, soprendendo tutti, in primis Kerim, che appare smarrito, ma rispettoso.
Tace, la guarda in silenzio. Un muro sempre più alto li separa.
Gustatevi il viso di Engin/Kerim ❤️️

Alla prossima 😊

Ros

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