Engin Akyürek – Tahir, Il viaggio dell’eroe

Analisi a cura di Young Wolf

Ho incrociato sui social le parole scritte da Young Wolf che mi hanno conquistata immediatamente. Una lucidità e una bellezza di scrittura che ci restituiscono una lettura colta e approfondita di Adım Farah. Ringrazio Young Wolf per aver accettato di far parte della nostra “famiglia”. Le cose belle meritano di essere condivise e promosse sempre.
Buona lettura.
Ros

Nel 1949, lo scrittore e professore di letteratura americano Joseph Campbell pubblicò il suo libro più noto, “L’eroe dai mille volti”. Studioso di mitologia comparata con un forte interesse per la psicoanalisi junghiana, attraverso il suo lavoro Campbell ha postulato l’archetipo del viaggio dell’eroe, o monomito, che rappresenta il modello narrativo universale per i protagonisti della letteratura. Campbell spiega il monomito come il processo di intraprendere un’avventura, affrontare una sfida e superarla per diventare una persona migliore, di solito migliorando il bene comune lungo il percorso. Queste caratteristiche ricorrenti riflettono modelli universali, primitivi ed elementari, destinati a evocare risposte profonde da parte del pubblico. Anche se l’opera di Campbell è stata criticata dalla critica letteraria moderna, il monomito di Campbell è stato onnipresente nella letteratura e nei media di tutto il mondo, da “Il Re Leone” di Disney alla serie di Harry Potter di J. K. Rowling. Non deve quindi sorprendere l’utilizzo del modello di Campbell nell’analisi del viaggio dell’eroe e della sua trasformazione.

L’eroe di cui analizzeremo il viaggio oggi è Tahir Lekesiz, interpretato dalla superstar turca Engin Akyürek nella serie televisiva “Adım Farah”. La serie è un adattamento della serie argentina “La Chica que Limpia” (in inglese “The Cleaning Lady”) e per il pubblico turco è diretta da Recai Karagöz. Tahir è presentato come l’uomo più efficiente e affidabile del famigerato boss mafioso Ali Galip Akıncı, che Tahir chiama addirittura suo padre. Dopo che la donna delle pulizie di nome Farah (Demet Özdemir) assiste all’omicidio e identifica Kaan, il figlio di Ali Galip, come l’assassino, l’ordine è che deve essere uccisa. Ali Galip ordina inizialmente a Tahir di giustiziare Farah, ma Tahir rifiuta, mettendo in moto una catena di eventi che cambierà per sempre non solo le dinamiche all’interno della famiglia e dell’organizzazione criminale di Ali Galip, ma anche la vita di Tahir.

Il modello di Campbell del viaggio dell’eroe è composto da dodici diverse fasi. Gli elementi di queste fasi si trovano universalmente nei miti, nelle fiabe, nei sogni e nei film. Il paradigma di questa analisi si basa sulla flessibilità del modello di Campbell, che non è mai stato troppo rigido, cosa su cui la maggior parte degli studiosi concorda, in quanto le tappe possono essere cambiate, ripetute o completamente evitate a seconda delle esigenze della singola storia. Inoltre, il viaggio dell’eroe non è fisico (anche se a volte può esserlo), ma emotivo e psicologico, e ci rivela la vera natura eroica del personaggio osservato. La conclusione, si spera, sarà che nonostante la sua ruvida esteriorità e il punto di partenza della narrazione, Tahir rappresenta l’eroe archetipico, speciale nei suoi modi ma profondamente universale in termini di morale rilevante del suo viaggio eroico.

Il viaggio dell’eroe inizia con il palcoscenico del mondo ordinario. È il luogo in cui l’eroe esiste prima dell’inizio della storia attuale, ignaro delle avventure che verranno. In questa fase, apprendiamo le informazioni di base sull’eroe, le sue capacità e il suo carattere. L’introduzione di Tahir Lekesiz avviene magistralmente in una scena breve ma davvero efficace del primo episodio della serie. Vediamo Tahir porre fine alle assurdità di Kaan con un’autorità assoluta che l’erede di Ali Galip non pensa nemmeno di mettere in discussione. È un tipo di persona forte, formidabile, senza fronzoli. La seconda parte è quella che racchiude magnificamente l’essenza di Tahir, dopo che Kaan, in preda a un raptus infantile, lancia i piatti e rompe i bicchieri. Tahir prende con calma il giornale, ci mette dentro i vetri rotti e lo dà con cura a Farah, in modo che nessuno si faccia male. È un momento piccolo, ma molto importante per definire il personaggio di Tahir, che forse non ha paura di usare la violenza, ma sicuramente si farà scrupoli a fare del male a chi è impotente e indifeso. Allo stesso tempo, Engin Akyürek riesce a stabilire molto rapidamente il suo personaggio attraverso dei modi perfetti. Passando da sfoghi potenti e rabbiosi a parole calme e quasi premurose rivolte a Farah, Engin Akyürek ci mostra la doppia natura di Tahir: la presenza imponente di un criminale e un uomo di una certa integrità ancora da scoprire.

La fase successiva è chiamata “chiamata all’avventura” e rappresenta l’interruzione della pace o la fine dello status quo stabilito. La chiamata all’azione è qualcosa che l’eroe non può rifiutare, per quanto lo desideri. È un’interruzione del suo mondo ordinario, una sfida che deve essere accettata. Questa interruzione si presenta sotto forma di Farah che assiste all’omicidio di Alperen. Poiché Farah diventa un peso, ma anche colei che ha salvato la vita di Ali Galip, si decide di risparmiare il figlio ma di ucciderla. Ali Galip è spietato nel suo processo decisionale: ordina a Tahir di farlo. Questo diventa il più grande punto di scontro tra i due uomini, poiché il sempre obbediente Tahir si rifiuta di uccidere Farah, comprendendo che suo figlio Kerimşah è condannato senza le sue cure. Questo mette in moto la ricerca di Tahir per fare del bene a Farah, che è stata solo vittima delle circostanze. Tahir deve camminare su una linea sottile per salvare Farah, comprendendo pienamente che Ali Galip ha i mezzi e, peggio ancora, l’intenzione di ucciderla. Soprattutto, la “scelta di Sophie” di Tahir tra l’uomo che lo ha cresciuto e la donna e il bambino che sente di dover proteggere diventa il punto cruciale della narrazione. La sua decisione e la sua dedizione alla causa lo rendono senza dubbio il vero eroe della serie.

Le due facce successive si intrecciano nella narrazione eroica di Tahir. Il “Rifiuto della chiamata” e l'”Incontro con il mentore” sono fasi del viaggio dell’eroe che descrivono i dubbi e le insicurezze dell’eroe riguardo alla ricerca, nonché l’aiuto che riceve da figure più anziane e più sagge. Tuttavia, nella narrazione di Tahir, i due aspetti si intrecciano: Tahir mostra grandi dubbi sull’aiuto a Farah, dubitando persino che possa collaborare con la polizia. Allo stesso tempo, l’inquieto Ali Galip capisce la riluttanza di Tahir a uccidere Farah e mette Tahir alla prova, che Tahir supera a pieni voti, reintegrandosi come membro prezioso della famiglia e dell’organizzazione di Ali Galip. Ali Galip non è certamente una figura di mentore, ma di avversario. Tuttavia, mette Tahir nella posizione di imparare, mentre Tahir impara a giocare il suo gioco su un piano di parità. Il risultato è una dinamica mutata tra i due, in quanto Ali Galip capisce che il suo braccio destro ha lealtà divise e che Tahir sceglierà Farah e suo figlio prima di chiunque altro. Questo porta naturalmente a un compromesso sotto forma di matrimonio tra Tahir e Farah.

Uno dei momenti di maggior impatto della serie può rientrare nell'”attraversamento della soglia” di Tahir. In questa fase, l’eroe varca finalmente la soglia tra il mondo che gli è familiare e quello che non gli è familiare. Sebbene alcuni possano sostenere che ciò sia avvenuto la prima volta che Tahir si è rifiutato di uccidere Farah, per me il momento che ha segnato il punto di non ritorno per Tahir è stato l’assassinio dell’uomo che Ali Galip voleva che Farah uccidesse. La scena, carica di emozioni, è una prova particolare del talento di Akyürek e Özdemir. I due attori sono brillanti nei loro ruoli, mentre i loro personaggi vengono spinti al punto di rottura. È il momento in cui Ali Galip capisce che Tahir è cambiato e che farà di tutto per proteggere Farah. Uccidere un uomo al posto di Farah non è una cosa facile nemmeno per Tahir, ma è il male necessario che deve essere fatto. Il signor Akyürek è silenzioso ma di innegabile impatto, perché sono i suoi occhi a parlare – il dialogo tra l’attore e il pubblico, la storia di un uomo che ha deciso di non uccidere ma che ora deve premere il grilletto per proteggere l’innocenza dell’unica donna a cui tiene veramente. Tahir capisce la pressione che Ali Galip sta esercitando su Farah, ma la sua reazione non è cerebrale, bensì istintiva.

Reagisce alle urla di Ali Galip a Farah e in un breve secondo uccide l’uomo. Il lavoro della macchina da presa si concentra sul volto di Tahir mentre Akyürek ritrae una risoluzione indiscutibile, un senso di orrore nell’uccidere qualcuno e, infine, la comprensione del significato di questo atto. In un settore in cui la recitazione è spesso disinibita e rumorosa, è rinfrescante vedere un attore che ritrae tutte le emozioni necessarie attraverso lo sguardo più semplice, eppure così difficile. Uccidendo l’uomo che Ali Galip intendeva far uccidere a Farah, Tahir ha attraversato il Rubicone. Quei due colpi hanno segnato una vita completamente nuova e molto diversa per Tahir.

Nella narrazione monomia di Campbell, la fase successiva rappresenta “la strada delle prove”, la fase durante la quale il protagonista viene sottoposto a una serie di sfide e test che daranno il via alla sua trasformazione nel vero eroe che è destinato a diventare. Nella narrazione di Tahir, vediamo questa fase attraverso due diversi aspetti della sua storia. Il primo è quello più ovvio, quello in cui Tahir combatte contro Ali Galip e persino contro la polizia per proteggere Farah e suo figlio. Il secondo, quello con conseguenze durature, è l’aspetto emotivo della storia, durante il quale diventa chiaro che Tahir prova emozioni fondamentalmente forti per Farah e Kerimşah.

Joseph Campbell ha affermato che l’eroe “è qualcuno che ha dato la propria vita a qualcosa di più grande di sé”. Guardando “Adım Farah”, diventa chiaro fino a che punto Tahir sia pronto a spingersi per proteggere Farah e Kerimşah. Tahir cresce come persona, da luogotenente della mafia a protettore di una madre single. Il modo in cui Farah fa costantemente appello all’umanità di Tahir risveglia lentamente ma costantemente il vero eroe. Tahir si trova in disaccordo, non capisce nemmeno perché dovrebbe preoccuparsi, ma il punto è che si preoccupa. Anche quando Farah fa appello alla sua coscienza, si ritrova ad ascoltarla e a permettere a quella voce nella sua testa di fargli fare la cosa giusta. Ma non si può dire che Farah sia il Grillo Parlante di Tahir. È più che altro che Tahir vede Farah come qualcosa di buono che è entrato nella sua vita e vuole essere degno di lei. È il concetto di due anime che sono l’una la luce dell’altra: Tahir rappresenta la salvezza fisica e la protezione di Farah, mentre Farah rappresenta la salvezza dell’anima di Tahir. Inoltre, Tahir è il primo uomo con cui Farah si è aperta. In questo modo, una donna delle pulizie e un criminale diventano due anime straordinarie unite per sempre.

Se si ammira l’abilità di Akyürek nel ritrarre un criminale, si deve essere totalmente innamorati della sua capacità di rappresentare un eroe romantico, un uomo innamorato e qualcuno profondamente toccato dall’innocenza di un bambino. L’indiscutibile carisma di Akyürek brilla davvero quando reagisce a Farah e Kerimşah. Il suo viso, bello e robusto, che proietta severità e serietà, si illumina come un sole impetuoso, trasformando Tahir in un uomo incredibilmente dolce. Non è nemmeno una questione di talento, ma di qualcosa di speciale che ogni attore possiede e porta nel ruolo. E il signor Akyürek lo fa in modo profondamente affascinante e davvero accattivante.

La storia è appena iniziata e il cammino di Tahir è pieno di difficoltà. Il suo passato e il suo presente si scontreranno e il suo futuro sarà determinato dalle sue azioni. Ma la strada che ha intrapreso è il viaggio dell’eroe. Come ha detto Joseph Campbell a proposito degli eroi e del fatto che essi danno la loro vita a qualcosa di più grande di loro, noi vediamo Tahir fare proprio questo. Ha dato se stesso, pienamente, indiscutibilmente, senza esitazione, a qualcosa di veramente più grande di lui: alla vita dell’eterna primavera, alla famiglia.

Young Wolf