Ros Analisi della serie Adım Farah della scrttrice Navid Shahzad
Il coniglio è una creatura notturna che dorme per la maggior parte del tempo durante il giorno. Quando sono felici, i conigli eseguono un salto noto come “binky”, saltano e agitano la testa e le zampe. Piangono anche, quando soffrono, sono spaventati o stanno per morire. Kerimşah ci ricorda l’adorabile creatura pelosa con il naso rosa in più di un modo. Nascosto nel seminterrato, proprio come una madre coniglio nasconde i suoi piccoli in una tana per tenere la sua nidiata al sicuro dai predatori, il contatto di Kerimşah con il resto del mondo è limitato alle due donne che si prendono maggiormente cura di lui. Sebbene il seminterrato sia solitamente riservato al custode di un edificio, nel caso di Farah si tratta di una questione di convenienza, dato che l’affitto è molto più basso rispetto a quello di altri appartamenti, e di un rifugio nascosto per il suo bambino gravemente malato. Una giovane e graziosa Gönül fa da babysitter gratuitamente, perché adora il bambino e ama prendersi cura di lui. Non è chiaro come Gönül sia collegata all’ospedale in cui Kerimşah è in cura, ma sembra che non sia né una stagista né un’impiegata.
Per quanto riguarda Kerimşah felice che Tahir sia in visita e deliziato dalla prospettiva di cenare con il suo “Abi”, si vede fargli fare una specie di ammiccamento. Girando su sé stesso per trascinare il suo tavolo più vicino al confine sterile che lo separa dall’altrettanto soddisfatto Tahir, il pallido ragazzino dagli occhi luminosi presenta un accattivante ritratto di spiritosa innocenza nonostante la sua condizione di pericolo di vita. È anche una delle poche occasioni in cui si vede un Tahir rilassato: lo vediamo prendere in giro Kerimşah per il suo nome, mentre fa una pausa significativa per spiegare il significato del suo. Di origine araba, il nome che significa “puro” sarebbe, a prima vista, un’ironia, data la professione di Tahir; ma il fatto è che sospettiamo che da qualche parte, all’interno di quest’uomo profondamente imperfetto, ci sia ancora qualche piccolo elemento di purezza in attesa di essere recuperato. Non c’è altra spiegazione per il fatto che, per la prima volta nella sua vita, Tahir scelga consapevolmente di disobbedire ad Ali Galip. Chissà come il delicato ragazzino con la tuta da astronauta che desidera giocare a calcio ha toccato una corda nell’uomo solitario ed enigmatico che lo sovrasta?
Per Kerimşah, la presenza di Tahir riempie un enorme vuoto nella sua vita, così come accade reciprocamente per l’uomo. Come una falena attratta dalla fiamma, la solitudine parla in un linguaggio comprensibile solo a chi è solo. Consapevole di quanto sia buia la sua vita, Tahir è attratto dal raggio di luce che la presenza di Kerimşah promette.
La vita, però, ha altri piani per entrambi. Quando lo sterile santuario creato dall’ingegnosa madre, che è stato il suo mondo da sempre, viene violato dall’intrusione di persone violente (leggi Bekir & co) e di un poliziotto apparentemente comprensivo (Mehmet), Kerimşah si ritrova nel mezzo di un vortice di violenza che lo spaventa a tal punto da crollare quando “i cattivi”, secondo le parole di Kerimşah, irrompono nel suo santuario e lo violano, per poi essere respinti dall’arguto Tahir. La gratitudine di Ali Galip con Farah per avergli salvato la vita è l’assistenza finanziaria che promette di fornire al bambino, ma non include l’immunità per l’unico testimone dell’omicidio commesso da suo figlio. La pronuncia della condanna a morte per Farah diventa il punto di partenza per Tahir.
Con un netto distacco dai personaggi che ha interpretato in passato, ad eccezione di Mustafa Bulut che rimane un enigma, Engin Akyürek interpreta Tahir Lekesiz, un uomo posizionato inequivocabilmente dalla parte sbagliata della legge. Con ogni parte del corpo coperta, come se si schermasse dal mondo, tranne le mani e il viso, le spalle arrotondate, l’abitudine di sporgersi verso le persone per scrutarne il volto con occhi duri e senz’anima come il granito nero, il taglio di capelli da street punk, le catene d’oro e d’argento che penzolano sui maglioni con il collo alto e il cappotto al ginocchio in pelle cordovan nera che si agita intorno alla sua alta struttura mentre cammina, Akyürek è l’aquila e il falco predatori personificati. Fotografarlo sopra l’altezza degli occhi, permette di enfatizzare i suoi occhi e mettere in ombra i piani del suo viso per creare un ritratto pericoloso e intimidatorio. Taciturno e brusco, Tahir ascolta e osserva molto più di quanto parli, mentre i suoi occhi sfrecciano in ogni direzione registrando dettagli che sfuggirebbero all’occhio di una persona comune. Con Ali Galip, interpreta alla perfezione il ruolo di subalterno, mentre sta in piedi con la testa abbassata e le mani giunte in attesa di essere invitato a sedersi. Ma ci sono segnali significativi che indicano che l’uomo più anziano ha percepito qualcosa di diverso nel comportamento di Tahir, su cui richiama l’attenzione in più di un’occasione. La sopravvivenza del vecchio lupo dipende interamente dalla sua capacità di prevedere il pericolo imminente prima che diventi un problema e Ali Galip fiuta la ribellione ancor prima che Tahir stesso ne sia consapevole.
Che Tahir sia un uomo solo è evidente fin dall’inizio. Affiancato da un’improbabile coppia di vecchi mafiosi, un obeso Hyder e Adil, Akyurek interpreta un Tahir dal sangue freddo, come ci si aspetterebbe da uomini che uccidono senza pensarci quando ricevono un ordine. La vita, tuttavia, è uno strano mix di caso, coincidenza e destino. Senza preavviso, un ragazzino si insinua nel suo cuore, mentre sua madre lo impressiona con la sua determinazione e il suo feroce coraggio di fronte a situazioni estreme che mettono a soqquadro il mondo di Tahir.
Akyürek è in coppia con Demet Özdemir che interpreta il ruolo principale di Farah Erşadi, medico altamente qualificato e genitore single costretto a lavorare come donna delle pulizie in quanto residente illegalmente a Istanbul. Nel vedere la storia svolgersi in un episodio dopo l’altro, non si può che lodare entrambi gli attori per il loro coraggio e per l’approccio senza esclusione di colpi ai personaggi che interpretano. Identificata perlopiù come attrice sexy, elegante e glamour in serie romantiche e insignificanti come ” Erkenci Kuş “, Özdemir ha iniziato a mostrare le scintille di ciò che era capace di fare in una serie abbastanza recente intitolata “Doğduğun Ev Kaderindir ” (La mia casa, il mio destino) in cui era in coppia con İbrahim Çelikkol.
Nella serie attuale, invece, interpretando una rifugiata iraniana con un bambino di sei anni affetto da un sistema immunitario compromesso fin dalla nascita che lo costringe a vivere in un ambiente sterile, l’attrice interpreta una donna priva del glamour, del trucco e degli abiti alla moda che l’hanno contraddistinta. Vivendo in un appartamento seminterrato, vestita con abiti e scarpe a buon mercato, con i capelli spettinati e il viso sfibrato, Özdemir tratteggia un ritratto ammirevole di ciò che le donne sono in grado di fare quando vengono messe alla prova da una vita che non perdona. Sono la sua inesauribile determinazione e la sua forza a conquistare il nostro cuore e quello di un Tahir apparentemente insensibile. Incurante della presenza minacciosa di Tahir, la donna implora, supplica, grida, deride l’uomo incaricato di ucciderla per essersi trovata nel posto sbagliato al momento sbagliato e aver assistito a un omicidio.
È evidente fin dalla prima inquadratura che entrambi gli attori si divertono a interpretare il loro personaggio, rendendo piena giustizia a due persone intrappolate dalle circostanze e risucchiate in un vortice che li trascina sempre più in profondità quanto più lottano per uscirne. Dal motivo centrale si dipana l’intricata rete di relazioni umane che mette in discussione l’umanità di ogni personaggio. Il fatto che il capo della mafia non si faccia scrupoli a tradire il suo uomo più fedele e a mandarlo incontro alla morte imminente è sintomatico di quanto Ali Galip sia disposto a punire chiunque gli disobbedisca. Gli spettatori farebbero bene a non scambiare il rispetto di Tahir per un desiderio di morte, dal momento che il “test” di Ali Galip è contrastato dal test che Tahir stesso fa al suo mentore.
Da uomo estremamente intelligente e preveggente qual è, Tahir rischia la morte per mano della banda rivale, agitata come un vespaio dall’immaturo ma ambizioso Bekir, che sospettiamo stia cercando di scalzare Tahir e di fare un’offerta per la leadership all’interno della banda; solo per scoprire fino a che punto Ali Galip si spingerebbe per vendicare la mancanza di rispetto percepita nei suoi confronti.
Un avversario ben più degno di un uomo come Tahir è il trasandato agente di polizia Mehmet. Ossessionato dalla ricerca dell’assassino del suo protetto, Mehmet è come il terrier del quartiere che affonda i denti nei pantaloni del malcapitato postino a ogni angolo. Interpretato brillantemente da Fırat Tanış, che ha dato un’interpretazione altrettanto meravigliosa del manipolatore e malvagio inviato francese nella serie “Aziz”, l’attore aggiunge un altro fiore all’occhiello al suo repertorio di ruoli con questa serie. Guardandolo, non si potrebbe mai immaginare fino a che punto il furetto Mehmet possa spingersi nel tentativo di dare la caccia all’assassino. Come un segugio che raccoglie le tracce, gira intorno a Farah e alla sua collega muta Sepide. In un caso di scambio di persona, Mehmet tormenta per giorni la terrorizzata Sepide, nella speranza di trovare un testimone dell’omicidio. Il destino ha voluto che Farah sostituisse l’amica come addetta alle pulizie la notte in cui è stato commesso l’omicidio.
In un ottimo cameo, Özge Arslan rappresenta la reazione terrorizzata dell’immigrata clandestina quando viene fermata dalla polizia e minacciata di deportazione. Il fatto che non possa parlare è un tocco geniale da parte degli sceneggiatori, in quanto si tratta di uno stratagemma drammatico e politicamente corretto. Nel mondo reale, i clandestini non hanno voce, perché lo Stato si appella ai principi della legge per deportare le persone anche a rischio della loro vita. Un montaggio estremamente intelligente tiene lo spettatore con il fiato sospeso quando Sepide viene arrestato mentre, in un’azione parallela, Farah viene convocata da Tahir per dimostrare il suo coraggio dopo una sanguinosa lotta tra bande.
L’intera scena in cui Farah si occupa di uomini feriti stesi su un tavolo da cucina eseguendo un intervento chirurgico per rimuovere i proiettili con gli strumenti più rudimentali avrebbe potuto trasformarsi in una farsa, se non fosse stato per l’abile lavoro di ripresa del direttore della fotografia Vesel Teksahin. I brutali primi piani di Farah, con Tahir che aleggia sullo sfondo, schermano lo spettatore dai dettagli cruenti di Farah che sonda con le dita per estrarre i proiettili mentre i feriti urlano di dolore senza il beneficio dell’anestesia. In particolare, le mutevoli espressioni facciali di Tahir registrano il modo in cui vede la donna che gli è stato ordinato di uccidere. Dalla sorpresa alla meraviglia, dal rancoroso rispetto all’ammirazione e al cenno finale di approvazione, la straordinaria capacità di Akyürek di registrare emozioni fugaci con precisione e accuratezza senza pronunciare una sola parola di dialogo è sufficiente a segnalarlo come un attore straordinario.
Quando la catena di montaggio dei feriti si conclude, Farah riceve una standing ovation da tutti i presenti, in particolare dal grassoccio Hyder che ha filmato l’intero procedimento a beneficio di Ali Galip. Rimasta sola, Farah chiede a Tahir di spogliarsi per poter curare la sua ferita. Presa alla sprovvista dalle molteplici cicatrici che vede sul suo corpo, pulisce in silenzio la ferita e la ricuce scambiando occhiate silenziose con il suo paziente. Dondolando il suo corpo avanti e indietro per alleviare il dolore, la reazione silenziosa di Akyürek al disagio è intervallata da inquadrature di lui che guarda con la stessa attenzione Farah mentre lei gli somministra le medicine. Il primo contatto fisico intimo tra i due personaggi è elettrico e sia Akyürek che Özdemir fanno scintille l’uno con l’altro. Non è che Tahir non abbia mai goduto della compagnia occasionale di donne in passato, come ci informa il quasi suicidio di Yasemin; ma le donne che fanno festa e fanno uso di droghe che Tahir conosce appartengono a un mondo tanto falso quanto vuoto. Farah, invece, è diversa da tutte le donne che ha incontrato.
In un nuovo, emozionante colpo di scena sull’imprevedibilità degli eventi e del destino, Orhan, il padre di Gönül, si incontra con la moglie di Ali Galip per consegnare a Vera l’unica prova concreta che identifica Kaan come assassino. Sembra che i due fossero intimamente legati in una vita precedente alla comparsa di Ali Galip sulla scena e che la relazione fosse finita male. Ali Sürmeli interpreta il poliziotto in pensione con grande dignità e una compassione raramente associata alla polizia, se non per l’anomalia fisica tra i due personaggi.
Vera, interpretata da Senan Kara, è più alta di Sürmeli di un metro e mezzo e la sua presenza accanto al piccolo attore mette a dura prova la credibilità della relazione passata. Non è chiaro perché Orhan consegni la registrazione, a meno che non sia per risparmiare alla donna che sembra ancora amare il dolore di vedere il figlio incarcerato, perché la ragione che adduce, cioè convincere il marito a risparmiare Farah, sembra altamente implausibile. Orhan è abbastanza esperto da sapere che Ali Galip non ascolterà nessuno se non la sua voce interiore quando si tratta della sopravvivenza della sua famiglia. C’è quindi qualcosa di più di quello che si vede, ma dobbiamo aspettare ulteriori informazioni che gli autori sono restii a fornire. Offrendo pezzi di storie di vita come briciole agli uccelli, gli autori continuano a tenere gli spettatori in sospeso sul passato di ogni personaggio, in particolare della coppia protagonista.
Il momento culminante dell’ultimo episodio è la scena del racconto in cui Farah placa le paure di uno sconvolto Kerimşah con una storia della buonanotte su un giovane nobile scià e sul suo crudele padre. Intervallata da immagini di Tahir che viene torturato per rivelare il nome dell’assassino, la storia ci introduce all’ennesima parabola sul principe dal cuore gentile che risparmia la bella gazzella per poi essere imprigionato dal padre per avergli disobbedito. Non è necessario analizzare a cosa si riferisca la parabola, poiché è palesemente chiaro che la vita di Tahir è in pericolo. La narrazione di Farah funge da preambolo all’anima profondamente ferita di Tahir, che articola il suo dolore per la prima volta dopo anni.
In un primo piano più morbido, vediamo il volto insanguinato di Tahir mentre parla dell’uomo che ha ucciso e che è stato condannato dal destino a “rimanere nel momento” come se fosse paralizzato all’età di tredici anni – un trauma da cui non si è mai ripreso. Il fatto che un uomo taciturno come Tahir riveli il suo dolore a una donna che ha incontrato solo di recente è indicativo della crescente comprensione tra i due. Sappiamo che le ferite fisiche guariscono con il tempo lasciando cicatrici; ma che dire delle ferite che non guariscono mai e non lasciano cicatrici, eppure ci perseguitano in ogni momento? La confessione di Tahir è breve ed egli è restio a rispondere alla domanda di Farah sulle cicatrici rivelatrici del suo corpo, che testimoniano il tipo di vita che è stato costretto a condurre. Percepiamo che dentro Tahir c’è un profondo pozzo di dolore senza fondo che lo tormenta costantemente, costringendolo a credere che non ci sia giustizia nel mondo, né speranza.
To be continued
fonte:: https://www.enginakyurekunitingheartsworldwide.org
